A pesar de que en la mayoría de sus fotografías aparece ella misma, no las considera autorretratos. Sherman se utiliza a sí misma como vehículo para representar una gran variedad de temas del mundo contemporáneo, como el papel de la mujer o el papel del artista. A través de una serie de diferentes obras, Sherman ha planteado difíciles e importantes preguntas sobre el papel y la representación de las mujeres en la sociedad, los medios de comunicación y la naturaleza de la creación del arte.
—Untitled (1975-1976)
Con Untitled, Sherman dejó a un lado los problemas académicos y se concentró en su experiencia, donde encontró un punto de partida para desarrollar un proceso creativo que años después le valdría un lugar en el campo del arte.
—Untitled Film Stills (1977-1980)
Sherman se caracterizó como distintos estereotipos femeninos del cine y tomó 70 autorretratos en blanco y negro, que referían a cintas de Hollywood, del film noir o cine de clase B.
—Fotografía de moda (1983- )
Dianne Benson —quien era dueña de algunas boutiques en Estados Unidos— le comisionó una serie de fotografías para la revista Interview, en las que la artista exploró la noción de belleza.
—Fairy Tales (1985-1986)
Cindy Sherman revisa la iconografía de los cuentos infantiles. Lejos del ensueño de las películas animadas, la serie funcionan también como un mecanismo ideológico que permea nuestra educación sentimental.
-Disasters (1986-1989)
Sherman narra una historia tétrica a partir de los objetos representados en la imagen: la iluminación lúgubre, un espejo en el que se refleja un rostro blanco y dedos con sangre que emergen de la tierra
Cindy Sherman trabajó en la serie History Portraits, en la que recrea algunas pinturas de periodos como el Renacimiento o el Barroco. La artista utilizó elementos prostéticos y filtros aplicados en la foto con el fin de hacer evidente que la imagen está «armada», y que se puede recrear y desmontar.
—The Head Shots (2000-2002)
Sherman volvió a aparecer como modelo, en esta ocasión con caracterizaciones de mujeres en vestidos elegantes o con un estilo urbano, cada imagen contiene referencias a trabajos anteriores.
—Clowns (2003-2004)
Cindy Sherman comparten una reflexión sobre cómo construimos nuestra identidad en relación con el entorno social en el que vivimos.
—Society Portraits (2008)
una serie en la que elabora retratos de mujeres con un estilo de épocas pasadas.Cuenta con el maquillaje exagerado y las poses aparecen como recordatorios de que los entornos sociales son construcciones que se elaboran desde la imagen.
—Fotografías para Instagram (2017- )
Sherman realizó con varios filtros y aplicaciones de retoque fotográfico disponibles para el teléfono móvil mostraban proporciones anatómicas irreales.La serie es una crítica a la facilidad que tenemos para modificar nuestra representación de la realidad en las redes sociales.
UNTITLED FILM#28
Era una fría tarde en New York, como todas las demás, la única diferencia fue que a Amanda se le olvidó tomar sus recetadas pastillas antipsicóticas.
Ella paseaba por su casa en camisón blanco y llevaba los pies descalzos.
Algo a tener en cuenta es que su marido era una persona peculiar, le encantaba la bebida, el juego y las drogas, siempre llegaba ebrio a casa después de pasar por la taberna tras haber atravesado su duradera jornada laboral.
Ese día la vida de Amanda cambiaría para siempre y ella no lo sabía.
Ella estaba en la cocina preparando la cena para cuando su marido volviese, cuando llegó como de costumbre se puso a insultarla y a asestarle fuertes golpes en el rostro, pero esta vez la historia tomó un rumbo diferente, a causa de haber prescindido de su dosis de antipsicóticos no le tuvo miedo a su marido, con rabia le apuñaló repetidas veces con el cuchillo que usaba para trocear los vegetales. Cuando se dio cuenta de lo que había hecho quedó petrificada, y tan solo moviendo sus piernas y apoyada en la pared para no caerse salió al rellano de la casa y se quedó largas horas en shock hasta que el vecino la encontró de pie, como en un estado catatónico.